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商品訊息描述:
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商品訊息簡述:
品牌名稱 手推車規格 手推車功能
品牌：Graco
型號：#67485(8)
尺寸：
展開 460x820-890x950-995(mm)
收納 460x355x965(mm)
重量/容量：4.8kg
重量/容量：4.8kg
顏色： 水果軟糖
產地：中國
保固：1年
承重：15kg以下
適用年齡：滿月起-3歲左右
安全性：符合台灣CNS、美國安全基準
商品鑑賞期非試用期,商品若有損傷、髒汙和缺件，即無法退換貨，若需退換貨請將商品(包含組合商品)及贈品回復原包裝送回，謝謝！
(PS.若退貨商品缺件將扣除缺件之款項,不再收取缺件商品,但若缺件造成商品無法使用,將無法退貨,感謝您的配合，謝謝！)
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張藝興陳都靈將翻拍《求婚大作戰》
從上世紀七八十年代的《血疑》、《排球女將》，到九十年代的《東京愛情故事》、《悠長假期》、《麻辣教師》等青春愛情劇風靡一時，再到近年來，《legalHigh》、《大川端偵探社》、《我的危險妻子》等網紅劇播放時，被密密麻麻的彈幕刷屏。你就知道，在中國，日劇從不缺受眾群。
從2015年開始，國內有多傢影視公司與日本相關電視臺合作，開展翻拍計劃。計劃 三年翻拍5部日劇 的SMG尚視影業已經推出《約會戀愛究竟是什麼》中國版，還有《求婚大作戰》、《倒數第二次戀愛》等劇蓄勢待發。拉近影業翻拍的《問題餐廳》即將上線，《最完美的離婚》劇本也在籌備中。華錄百納翻拍的《深夜食堂》已經殺青，阿裡巴巴即將翻拍《龍櫻》 種種跡象表明，日劇翻拍成為一種趨勢。
日劇的版權怎麼購買？中方和日本的版權方誰說瞭算？有何分歧和難處？為什麼國內翻拍作品的集數都往長瞭拍？在故事、角色、笑點和臺詞的改編上，如何看著不跳戲，解決日劇翻拍的 水土不服 ？新京報記者專訪SMG尚世影業副總經理王慶豐，拉近影業的CEO尚娜以及身為日劇迷的編劇張天萌，深挖日劇翻拍幕後。
原版日劇《求婚大作戰》
選擇什麼題材翻拍?
看故事能否產生共鳴，愛情和職場最受青睞
在眾多日劇裡，中方是怎麼選擇翻拍對象的呢？日本和中國社會有諸多不同，如何讓翻拍日劇適合中國觀眾的口味，也是值得註意的問題。
在選擇合作項目時，我們主要參照故事在中國能不能落地。有一些故事日本的社會背景烙印特別強，可能很難在中國落地。所以一般會選擇情節特別好、特別感人的，比如說愛情故事，親情故事。 王慶豐介紹，選擇翻拍的日劇題材，首先一個標準，就是故事會不會在中國產生同樣的共鳴。同時，也會考慮原劇的影響力： 這也算是IP價值的一部分，如果IP的影響力足夠其實也加分。
在拉近影業的CEO尚娜看來，中國改革開放後，有很多社會現象與日本高度重合，尤其是在一二線城市。 拿《問題餐廳》和《最完美的離婚》兩個改編權的時候，真沒註意到都是坂元裕二（日本著名編劇，曾寫出《東京愛情故事》）的劇作，隻是因為兩者的社會共性，都剛好切合瞭當下中國社會的典型現象。而且原作非常優秀，無論在日本還是中國，都得到極高評價，所以我們毫不猶豫地拿下瞭改編權。
不難發現，愛情和職場成為翻拍日劇的兩大關鍵詞。比如兩年前，SMG尚世影業公開宣佈：三年內翻拍五部以上日本富士臺的電視劇。首個啟動項目《約會戀愛究竟是什麼》已經以網劇形式播出，緊隨其後的將是由小鮮肉張藝興和陳都靈主演的《求婚大作戰》。《倒數第二次戀愛》、《FirstClass》等劇正在籌備中。
拉近影業選擇瞭日本頂級編劇坂元裕二的《問題餐廳》和《最完美的離婚》。中國版《問題餐廳》由焦俊艷挑大梁，與其他六位女演員一同組成 婦仇者聯盟 。《最完美的離婚》預計年底開機。
如何購買日劇版權?
雙方要充分瞭解，不能僅靠花錢解決
對於日劇版權的購買談判，各個公司有所不同，但前提就是雙方必須深入瞭解。
尚娜直言，日本人對於版權非常在意，尤其是原作成色非常好的優質作品，更加謹慎。 比如有一些漫畫作者的作品都不賣翻拍權，因為覺得與其讓它真人化去破壞原作，不如不賣。 此外，日方對於合作夥伴的選擇要求也很高。 絕對不是僅僅一個花多少錢去談版權的問題。
她回憶： 我們當時在聊的時候，他們要先瞭解我們公司的制作實力，大概的制作方向是什麼。同時，還要看中方公司以前的作品是什麼水準。我們拿出瞭很詳細的改編方案、中國市場的分析、此前的作品展示，經過多輪面談，才將坂元大神的改編權拿到。
王慶豐則表示，SMG尚世影業與日劇版權方的合作，跟其他公司有所不同。 我們跟富士臺的接觸比較早，2013年到2014年這段時間，兩個臺的高層都有互訪。所以交流一直都比較充分，大傢也都比較熟悉。在這個背景下，有一個戰略合作，雖然表面上看就是翻拍富士臺的日劇，但其實對於我們來說合作范圍更廣。
翻拍過程日方參與嗎?
有的堅持中方主控，有的允許日方參與
翻拍日劇過程中，日方會希望用自己的制作團隊，包括美術、攝影等重要的技術工種，甚至有些會要求用日方導演，以保證這部翻拍戲能做出日方水準。
但尚娜稱： 這些條件我們都不予考慮。不是因為他們不優秀，他們非常優秀，但是中國的（影視）工業環境跟日韓有很大不同。不管誰在其中扮演什麼環節，最後是工業的整體控制，才能讓它變成符合當地文化的內容。 在她看來，日方的一些要求不符合他們在創作中的選擇，容易在溝通上出現一些分歧和矛盾，最終對項目不利。 所以買瞭翻拍權後，我們在劇本上進行經驗和創作初衷的交流，但是拍攝過程中，中方必須主控。
而王慶豐透露，在前期劇本創作時，原劇的日本編劇就會參與進來。在拍攝過程中，富士臺會委派幾名類似導演、燈光、攝影指導的角色，進到中方劇組，全程跟著一起把項目做出來。 其實就是聯合制作，會用到日本的一些資源，像用原劇的音樂，原劇的演員來客串，還有一些整合日本資源的工作，也會全權委托富士臺來幫我們去做。
主創中有日本團隊加入，溝通的細節肯定少不瞭。王慶豐說： 畢竟，原版權方肯定不希望被改得面目全非。我們在跟富士臺的溝通過程當中會有兩個節點，一是分集大綱的時間節點，二是劇本完成後的時間節點。
分集大綱定稿後，他們要跟日方討論，對方提出的意見都會根據實際情況去做一輪修訂，修訂完之後，進入劇本創作。而劇本在完成創作之後，開拍前要跟原劇的作者再碰一次。王慶豐說： 他依然還會再提出意見，我們也依然會再去做些修改，經過兩次磨合之後，讓大傢達到一個都滿意的程度。
為何達不到以前翻拍的轟動效果?
有些引進，不是為瞭好作品，是為瞭資本運作
2001年，臺灣翻拍瞭日本漫畫《花樣男子》，並改名為《流星花園》。還借此推出偶像天團F4組合，紅遍大江南北。四年後，一部改編自日本漫畫傢多田薰人氣漫畫的臺灣偶像劇《惡作劇之吻》，撩動瞭無數少女心。這兩部劇經歷瞭N次翻拍，包括日本、泰國、中國臺灣及內地。但收視和反響與老版相比，似乎都差瞭一些。為何現在翻拍日劇達不到以前的轟動效果？
張天萌認為，這跟大眾的心理有關， 有一點情懷的因素，再加上原作真的已經很精彩，不見得翻拍就能比原版要好。再加上可能有些片方引進作品，不是為瞭好作品，是為瞭資本運作。如果劇的制作水準不如原作，落差就很明顯。
尚娜則直言，最怕觀眾比較。 日劇改編和原創的區別是，翻拍的都是成功的作品，已經有個豐碑立在那兒，原劇中的角色、劇情已經給大傢留下深刻印象，觀眾難免比較。而每個人心中的哈姆雷特都不一樣，讓觀眾覺得改編後的版本有新意又符合我們的想象，這最難。
但她也表示，不追求神還原。 劇不是拍給日劇粉絲看的，雖然我希望日劇粉絲看完之後覺得我們沒糟蹋這個戲吧。我是拍給中國觀眾看的，肯定希望在共同領域上跟中國的觀眾有共鳴。神還原多一些還是本土化多一些，都不是重點。重點是做的這部戲是不是好，做得好就有人看。
王慶豐告訴新京報記者，在兩部翻拍日劇中，他們做瞭兩種嘗試。 《約會戀愛究竟是什麼》是高度還原。在《求婚大作戰》裡，我們做瞭很多本土化的嘗試。相信日劇翻拍在多次嘗試探索之後，會找到一個合適的度。大傢都在摸索，我們也在摸索中前進。
學習日劇什麼?
遮光板三張就是三張，不能湊合成一張
日劇總給人一種娓娓道來的感覺。暖暖的燈光、詩意的鏡頭和烘托氛圍的音樂，都有獨特的標簽式魅力。尤其是劇中金句頻出的臺詞，成為不少劇迷的心頭好。但實際上，一部劇是一個整體作品，有多道工序的參與，包括演員的表演，導演的調度，背景音樂的渲染，這時候，一句長臺詞正好戳進心裡，情緒不自覺地調動起來，從而產生共鳴。翻拍時，如果演員的表演不到位，燈光不美，調度不佳，哪怕是說出同樣的臺詞，也會令人跳戲。
王慶豐坦言，一些拍攝細節需要向日本學習。 他們在這方面的控制，比我們做得好，日本的從業人員確實要求比較高，會很細致。比如說在打燈光的時候，在中國打一張遮光板就差不多瞭，在日本人員眼裡，三張就是三張，兩張就是兩張，打出來的效果不一樣，也是在過程中跟他們不斷地學習。學習他們的導演、燈光怎麼去佈置。編劇在討論的時候，學習日本編劇怎麼去構架一個故事。
但由於攝制團隊的理念、工作習慣不同，他覺得，也沒有必要生搬硬套。 日本電視劇裡有急速推拉的鏡頭，而中國電視劇的拍攝，很多使用的是定焦鏡頭，這就是行業的操作習慣。我們在能借鑒的情況下去學習，有一些跟中國行業操作情況不一樣的，也會改變。
如果在整個人物感覺和故事發展上，傾向本土化，那麼在攝影、燈光、音樂、舞美、服化道這些方面，要求就得高。尚娜表示： 之所以富士電視臺跟我們合作，是因為我們非常關註制作環節，在這些方面決不能失分，也不可能特價在這些部分少花錢。《問題餐廳》的所有幕後團隊都是得過金馬獎的團隊。在整個制作流程上高標準要求，在故事和人設上，我們更本土化。
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